備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：Loredana Detto Sandro Panseri Mara
導(dǎo)演：埃曼諾·奧爾米
語言：其它
年代：未知
簡介：年輕的多蒙利冒險從小鎮(zhèn)來到米蘭，在一家大公司里找了一份工作，面對巨大的生活壓力與溫柔美麗的艾多麗使他很矛盾，為了心中的理想多蒙利只有忘我地工作，希望能夠贏得艾多麗，現(xiàn)實的生活讓他突然一夜之間失去了許多，他才發(fā)現(xiàn)自己是生活在社會最底層的人，極度的憤怒讓他討厭一切。 導(dǎo)演奧米建立風(fēng)格和信譽的早期寫實作品，敘述了一個15歲鄉(xiāng)下男孩到米蘭的大公司謀職的經(jīng)過。男孩多米尼克在求職過程中結(jié)識了一個女孩，她也在等待被錄用，在經(jīng)歷了各種考驗后，兩人最終如愿進入了這家公司。多米尼克憑借自己不斷的勤奮努力，成為辦公室主管，但他仍不滿足，對生活和前途充滿勃勃野心。 影片展示了意大利社會生活的艱辛，諷刺了謀職的貪婪，還提出了一個很耐人尋味的問題，那就是工業(yè)社會的緊張、單調(diào)與葬送青春、泯滅純真。全片注重的是日常生活的細節(jié)描寫，還原了一個小職員普通生活和工作的心理真實。導(dǎo)演沒有過多把自己對生活的評價放進電影，他只是以“生活流”手法白描了這樣一個普通的故事，紀(jì)實的風(fēng)格樸實無華。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：史蒂夫·麥奎因 達斯汀·霍夫曼 維克托·喬里 唐·戈登 安東尼·澤比
導(dǎo)演：富蘭克林·沙夫納
語言：英語
年代：未知
簡介：綽號巴比龍的亨利·查理爾（史蒂夫·麥奎因 Steve McQueen飾）正要被流放到圭亞那一個名為“魔鬼島”的苦役營終身服刑。查理爾因被控殺害一名皮條客而被捕入獄，可他始終認為自己是冤枉的。在押運船上，身強力壯的查理爾保護了一個帶著眼鏡狡猾的知識分子路易斯·德加（達斯汀·霍夫曼 Dustin Hoffman飾）。為了洗刷自己的罪名，查理爾從他踏上“魔鬼島”的第一天起，就開始在德加的幫助下策劃越獄逃跑。然而“魔鬼島”地處荒蠻之地，四面環(huán)水，并且到處流行著可怕的疾病。查理爾一次又一次地逃獄，又一次再一次地被捉回。十多年來，他仍孤注一擲地抱著一袋椰殼跳下大海逃生?！ ∶绹?jīng)典越獄冒險劇情片《巴比龍》，根據(jù)法國囚犯亨利·查理爾于1969年發(fā)表的同名暢銷書籍《巴比龍》改編而成。巴比龍是亨利·查理爾的綽號，綽號得名于他胸前蝴蝶形的紋身。本片榮獲1974年第46屆奧斯卡金像獎劇情類最佳原創(chuàng)配樂提名，并獲得1974年第31屆金球獎電影類-劇情類最佳男主角提名。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：Sara Luna Zoric Lazar Dragojevic Er
導(dǎo)演：恩娜·森迪賈雷維奇
語言：其它
年代：未知
簡介：這部影片講述了少女阿爾瑪不斷追尋自我身份的故事。阿爾瑪?shù)母改甘悄纤估蛉?，但她從小在荷蘭長大，因此認為自己既不屬于東方，也不屬于西方。她的生活經(jīng)歷讓她早早明白了性的奧秘，卻依然對世界保有孩童般的純真。成年之際，阿爾瑪決定從荷蘭出發(fā)，在堂兄埃米爾和其朋友丹尼斯的陪伴下前往波斯尼亞，去見她從未謀面的父親。在這段離奇波折的旅途當(dāng)中，發(fā)生了許多意料之外的事，但無論如何，阿爾瑪都決定堅持到底。在完成找到父親的計劃之前，她必須先找到真正的自我。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：La Paquera de Jerez Merche Esmerald
導(dǎo)演：卡洛斯·紹拉
語言：其它
年代：未知
簡介：介紹： 卡洛斯索拉（Carlos Saura）是西班牙史上備受矚目的電影導(dǎo)演。他以佛朗明哥舞為主軸，巧妙的融合西班牙的繪畫、舞蹈、音樂，舞臺設(shè)計等各類藝術(shù)，透過獨特的攝影機運動，在極簡中創(chuàng)造華麗的視覺奇蹟。在坎城獲得最佳藝術(shù)貢獻獎和最高技術(shù)大獎的「卡門」，與「血婚」、「魔愛」，合稱為「佛朗明哥三部曲」，更成為索拉最具代表性的作品。近半世紀(jì)以來，索拉豐富的作品已成為檢視西班牙政治、歷史與社會變化的重要註腳。 阿拉岡省烏艾斯卡（Hueska） 1932年出生在阿拉岡省的烏艾斯卡（Hueska），索拉19歲就在皇家攝影協(xié)會舉辦首次個人特展，並在畫家哥哥安東尼奧的建議下，進入電影研究與實驗中心（I.I.E.C.，西班牙國立電影學(xué)院的前身）就讀。索拉早期的作品，傾向於寫實且充滿新浪潮的精神，1966年的《狩獵》（La Caza）為其代表作，七○年代《安琪莉卡表妹》（La Prima Angelica）和《飼養(yǎng)烏鴉》（Cria!,1976）深受歐美影評人的喜愛，並相繼在坎城中獲獎?！ “恕鹉甏?，索拉以「佛朗明哥三部曲」首開以電影來呈現(xiàn)舞蹈的先例，為國際影壇帶來了一種全新的電影形式與風(fēng)貌。索拉獨特的運鏡手法不僅發(fā)揚了佛朗明哥舞熾烈的熱情和修長的線條美，更不難發(fā)現(xiàn)索拉擅長從極簡中創(chuàng)造炫目的電影視覺語言。其中，《卡門》更在坎城得到藝術(shù)貢獻獎和高等技術(shù)大獎，並入圍了奧斯卡最佳外語片。 九○年代，索拉與知名的攝影家和藝術(shù)總監(jiān)合作多部作品，並以《情慾飛舞》在坎城得到技術(shù)大獎，並再次入圍奧斯卡。二十餘年來，索拉多部電影作品涵括劇情片與佛朗明哥音樂舞蹈片，數(shù)次奪得國際影展的肯定早已在國際間奠定獨樹一格的地位，而他對西班牙歌舞片的拓展貢獻，更謂居功厥偉?！ 「ダT戈是西班牙的一種綜合性藝術(shù)，它融舞蹈、歌唱、器樂于一體，過去流行在西班牙南部，現(xiàn)在已擴展到西班牙的廣大地區(qū)，并正在成為整個西班牙的代表性藝術(shù)之一。 西班牙南部的安達盧西亞長期以來是各種音樂文化的大溶爐，早年希臘、迦太基、羅馬、拜占廷的居民帶來了地中海邊遠地區(qū)的音樂，后來西哥特人，又帶來了他們的文化。從公元八世紀(jì)起，阿拉伯人在此建立了西哈里發(fā)帝國，統(tǒng)治延續(xù)了700多年。從15世紀(jì)中起，吉卜賽人又大量移居此地。因此，在安達盧西亞既有阿拉伯文化的巨大影響，又有吉卜賽歌舞藝術(shù)的強大魅力，使這個地區(qū)變成了歐洲最具有異國風(fēng)味，東方色彩的地方。正是在這樣的背景下產(chǎn)生了弗拉門戈藝術(shù)。 關(guān)于弗拉門戈的來源說法很多，有人認為它是吉卜賽人從北印度帶來的，有人則認為它來自阿拉伯，但它與吉卜賽人有密切關(guān)系則是可以肯定的。 在弗拉門戈的演出中，我們常?？匆姼枋志o皺眉頭，面部表情憂郁、憤懣、歌聲嘶啞，這是其他演出中很少見到的，人們感到奇怪，但如果了解了弗拉門戈產(chǎn)生的背景，也就不難理解了。弗拉門戈藝術(shù)反映了吉卜賽人貧窮、悲慘的命運和處境，并通過詩歌、音樂和舞蹈來表現(xiàn)它。15世紀(jì)西班牙統(tǒng)一后，君主及天主教會強迫猶太人、阿拉伯人改宗，強迫吉卜賽人改變生活方式，他們?yōu)榱颂颖芷群?，被迫離家出走，流離失所，逃往偏僻的山區(qū)，他們過著同樣的苦難生活，是吉卜賽人用他們的歌喉、舞步、樂器訴說了這一切。 到18世紀(jì)中葉，弗拉門戈已經(jīng)在安達盧西亞風(fēng)行一時，但上流社會仍然拒絕它，后來有一位為當(dāng)時流行的獨幕劇《托納蒂亞》作曲的音樂家采用了吉卜賽的詩句和旋律，情況才有了改變。這個時期出現(xiàn)了不少專業(yè)的演唱家，1920年還演出了第一部弗拉門戈歌劇，1922年在格拉納達舉行了有名的弗拉門戈比賽，但隨后這門藝術(shù)就趨于衰微。直到1956年在科爾多瓦舉行弗拉門戈比賽，1957年在海雷茲建立了弗拉門戈學(xué)，這種藝術(shù)才得到復(fù)興和發(fā)展?！ ≡诒硌輹r，一群歌手、舞蹈家和吉他手組成的弗拉門戈，團體圍成半園形，坐在舞臺的椅子上。演出開始于歌手的喊叫聲，感嘆聲，這是為了在觀眾的心中點燃熱情之火，吉他手則奏出引子或前奏，為歌舞營造一種特殊的氣氛，歌手在開始演唱前也要調(diào)節(jié)自己的聲音，暗啞并帶有鼻音色彩的音色至今仍是弗拉門戈歌聲的特點，裝飾音多用在重音上，類似倚音的婉轉(zhuǎn)曲折的音很常見，而且常常是微分音。這是在其他西歐國家是很少見的一種唱法。歌詞內(nèi)容大多與上帝、愛情、女人、死亡有關(guān)，但很少有關(guān)于金錢，發(fā)財?shù)膬?nèi)容，這可能與吉卜賽人的某些觀念有關(guān)。吉他既用來獨奏也用于伴奏，但主要當(dāng)作節(jié)奏樂器來用，它有三種基本音樂手法，一是用手指掃弦，二是旋律經(jīng)過句，三是在歌唱中間作即興式的間奏。吉他演奏者的力度較大，音色也比較明亮。 在整個表演過程中，演員和觀眾都在追求一種“杜恩德”--即心靈的相通，把它作為最高的境界。 弗拉門戈的節(jié)奏既有自由的散板，也有有規(guī)則的循環(huán)拍，常用的12拍就有3、6、8、10、12五個重音，有點類似印度的塔拉節(jié)拍。音樂進行中增二度音程很多。從音樂風(fēng)格來看，佛拉門弋音樂是一種憂郁哀傷與狂熱奔放的混合體，弗拉門戈舞蹈中的男子非常注重腳的動作，用腳跟敲擊地板時發(fā)出的節(jié)奏十分清脆，女子的舞蹈則更注重手、腕、臂、腰、臀的動作，舞蹈者常常情不自禁地一面踏地，一面捻手指發(fā)聲，再加上歌聲、拍手聲、喊叫聲、舞步踢踏聲、舞蹈者手中的響板聲，互相交錯應(yīng)和，表演者與觀眾心心相應(yīng)，氣氛十分熱烈。 弗拉門戈的古典歌曲和舞蹈節(jié)目約有60多種，有單人表演的，也有集體表演的，有些是有伴奏的，有些是無伴奏的。按其內(nèi)容大致可分為三類，即深沉的歌，又稱大歌，這是最早的弗拉門戈音樂，也是最難唱的一種，歌唱時節(jié)奏自由，音色暗啞，有時近于喊叫，微分音、裝飾音很多，東方色彩最濃。另一類是輕快的歌，它的情緒歡樂愉快，曲調(diào)流暢，節(jié)奏鮮明，比較輕快，并吸收了一些拉丁美洲音樂的因素，還有一類是中庸的歌，它介于這兩種歌曲之間?！ ⊙莩ダT戈的歌唱家很多，在1920年左右的黃金時代最著名的是吉卜賽男歌手馬諾洛加拉科爾和女歌手帕斯托拉·帕馮。當(dāng)代最杰出的男歌手是加馬隆·伊斯拉，他既有明亮的高音，又有粗獷的音色，他表達的情感深深觸動了每位觀眾的心弦。最著名的女歌手為加爾曼·里納雷斯，早期最著名的弗拉門戈吉他演奏家為拉蒙·蒙多亞，他吸收了古典吉他的演奏技巧，發(fā)展了弗拉門戈吉他的演奏藝術(shù)。當(dāng)代最有名的演奏家是帕科·盧西亞，他受到了拉丁美洲音樂的影響，有所創(chuàng)新?！ 〗陙碓谀昵嘁淮?，已有人將弗拉門戈藝術(shù)與爵士樂，巴西的博薩諾瓦，加勒比海的沙爾薩和布魯斯搖滾樂相結(jié)合，形成了一種新的流派。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：Mahmoud Asfa Ruba Blal 薩萊·巴克里 Anas
導(dǎo)演：安娜瑪麗·雅西爾
語言：阿拉伯語,英語
年代：未知
簡介：約旦，1967年。世界巨變：對能源的爭奪、新潮流、新音樂、對未來憧憬的蔓延。在約旦，不同的變化在悄然發(fā)生：巴勒斯坦成千上萬的難民正跨越邊境線到約旦尋求避難。11歲的Tarek與母親在難民隊伍中，而他的父親則在戰(zhàn)亂中被迫與家庭分開。他們和1948年就逃難至此的前一代難民一起被安置在難民營的活動帳篷中，等待可以重返家鄉(xiāng)的那一天。難民營中的生活窘困，期待能夠和爸爸重逢的Tarek想法離開難民營，并看到了希望。他對自由的向往和好奇的天性帶領(lǐng)一群有著同樣向往的人踏上了一段改變命運的旅程。
備注：已完結(jié)
類型：喜劇片
主演：Vasili Merkuryev Boris Chirkov Alek
語言：其它
年代：未知
簡介：契若夫（鮑里斯·奇爾闊夫 Boris Chirkov 飾）、拉賓（亞歷山大·巴希羅夫 Aleksandr Bashirov 飾）和涅斯特拉托夫（瓦西里·梅爾庫里耶夫 Vasili Merkuryev 飾）是青梅竹馬的玩伴，三人之間感情非常的要好。長大成人之后，三人走上了不同的道路，契若夫成為了著名的外科醫(yī)生，拉賓成為了畜牧業(yè)專家，而涅斯特拉托夫是三人里最有出息的一個，成為了建筑事業(yè)管理局的領(lǐng)導(dǎo)。 契若夫和拉賓一直想要完成他們童年時代許下的心愿——沿著河流旅行，他們好不容易才聯(lián)系上了高高在上的涅斯特拉托夫，可當(dāng)兩人將涅斯特拉托夫帶到他們的載具——一張看起來隨時都會散架的木筏前時，涅斯特拉托夫震驚了！
備注：已完結(jié)
類型：喜劇片
主演：Yevgeni Yevstigneyev Aleksandr Pank
導(dǎo)演：Karen Shakhnazarov
語言：其它
年代：未知
簡介：格羅夫（亞歷山大·潘克拉托夫 Aleksandr Pankratov 飾）是50年代風(fēng)靡一時的踢踏舞皇帝，如今的他早已經(jīng)走下了舞臺，走向幕后，在當(dāng)?shù)氐母栉鑸F做藝術(shù)指導(dǎo)的工作。青年工人阿爾卡基（彼得·謝爾巴科夫 Pyotr Shcherbakov 飾）對踢踏舞非常的感興趣，他想拜格羅夫為師，然而，格羅夫卻覺得這個小伙子并沒有什么舞蹈天賦，對他避之不及?！ ∫惶?，格羅夫在電視上看到了自己當(dāng)年熱舞的畫面，哪知道主持人竟然說他已經(jīng)辭世了。這件事情的發(fā)生讓格羅夫開始想要將踢踏舞重新展現(xiàn)在觀眾們的面前，他將舞蹈編排成為了節(jié)目，并且找來了阿爾卡基作為演員。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：弗蘭茨·羅戈夫斯基 艾力克·高敦 克勞迪奧·桑塔瑪利亞 彼得洛·卡斯特
導(dǎo)演：加布里爾·梅內(nèi)提
語言：意大利語 / 德語
年代：未知
簡介：第二次世界大戰(zhàn)期間，1943年德軍襲擊羅馬，馬蒂爾德（Matilde）、森西奧（Cencio）、富爾維奧（Fulvio）和馬里奧（Mario）一家在一座永恒的城市的馬戲團工作。他們的父親用他們的錢去買票逃亡，沒回音而消失，這導(dǎo)致四個朋友的生活陷入混亂中。沒有任何人照顧他們，但最重 要的是，沒有馬戲團，他們也失去了社會地位，如同戰(zhàn)爭城市中散落的景點那樣逐漸凋零。
