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備注：已完結(jié)
類型：劇情片
語言：其它
年代：未知
簡介：克里斯福特（麥斯·米科爾森 Mads Mikkelsen 飾）擁有成功的事業(yè)優(yōu)渥的收入和一位美艷性感的嬌妻，儼然一副人生贏家的姿態(tài)。然而，克里斯福特?fù)碛兄⒉豢鞓返耐?，他的父親在二十五年前離家出走從此音信全無，而如今，克里斯福特終于得到了父親的消息，只不過是死訊?！ 】死锼垢Ｌ貛е拮臃祷夭祭瘢ヌ幚砀赣H的后事。對于這早已經(jīng)物是人非的陌生故鄉(xiāng)，克里斯福特只想盡快離開。然而，悲傷的回憶和過去的陰影卻不愿意放過他，接二連三的意外讓克里斯福特意識到，自己原來并未從缺失父愛所帶來的傷痛中走出來。不僅如此，克里斯福特還發(fā)現(xiàn)了妻子驚人的秘密。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：羅伯特·德尼羅 查茲·帕爾明特瑞 李洛·布蘭卡托 弗朗西斯·卡普拉 泰
導(dǎo)演：羅伯特·德尼羅
語言：英語
年代：未知
簡介：1960年代，紐約意大利人集結(jié)的布朗克斯區(qū)。黑幫老大辛尼（查茲·帕爾明特瑞 Chazz Palminteri飾）是當(dāng)?shù)睾蘸沼忻膸蜁宋?。在一宗兇殺案現(xiàn)場，九歲的男孩安奴（弗朗西斯·卡普拉 Francis Capra飾）目睹了這一切。為了街區(qū)的名譽(yù)，安奴拒絕供出兇手就是辛尼，此事促使他倆展開一段儼如父子般的忘年友情。然而安奴的父親羅蘭遜（羅伯特·德尼羅 Robert De Niro飾）對此卻并不贊成，唯恐兒子誤入歧途。八年后，十七歲的安奴（李洛·布蘭卡托 Lillo Brancato飾）已經(jīng)成長為一名英俊少年。辛尼的勢力正在逐漸擴(kuò)大，安奴對辛尼愈發(fā)崇拜，對黑幫生活也更加向往。誠實正直的羅蘭遜對兒子的憂慮越來越重?！ ∮蓨W斯卡影帝羅伯特·德尼羅執(zhí)導(dǎo)的電影處女作《布朗克斯的故事》，入圍1993年第50屆威尼斯國際電影節(jié)金獅獎。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：韋勒·維坦恩 MikkoNeuvonen 瑪琳·布斯卡 歐提·馬納帕
導(dǎo)演：Jussi Hiltunen
語言：芬蘭語
年代：未知
簡介：在芬蘭北部臨近瑞士的一個邊陲小鎮(zhèn)上，一個退休警察發(fā)現(xiàn)其私生子的出獄對整個小鎮(zhèn)都造成了威脅。私生子在發(fā)現(xiàn)了家里不可告人的秘密后，開始伺機(jī)報復(fù)自己不稱職的父親，從他身邊的親朋好友中一個個下手，當(dāng)然也不會放過他那同父異母的兄弟。被仇恨吞噬的兩兄弟一時間令鎮(zhèn)民們都陷入了恐慌之中。為了不讓兒子們再生事端，警察不得不直面自己曾經(jīng)所犯下的錯誤。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：貝利·赫維內(nèi)加拉德 馬克斯·馮·敘多夫 埃里克·帕斯卡 比約恩·格拉納
導(dǎo)演：比利·奧古斯特
語言：丹麥語 / 瑞典語
年代：未知
簡介：故事發(fā)生在十九世紀(jì)末北歐，混亂的局勢衰頹的經(jīng)濟(jì)令人民們陷入了民不聊生的境地。農(nóng)民拉斯卡森（馬克斯·馮·西多 Max von Sydow 飾）帶著兒子佩爾（貝利·赫維內(nèi)加拉德 Pelle Hvenegaard 飾）來到丹麥，希望能夠在這里依靠自己的雙手掙得更體面的生活?！ ∪欢?，現(xiàn)實卻遠(yuǎn)不如想象中那么美好，父子兩人好不容易在農(nóng)莊里找到了一份清理馬廄的工作，無處可去的兩人只能和馬只一起睡在茅草堆上，白日里還要受到雇主的責(zé)難和剝削，生活苦不堪言。長工埃里克（比約恩·格拉納特 Bj?rn Granath 飾）積極的領(lǐng)導(dǎo)工人們同壓迫他們的管家作斗爭，埃里克的自由精神深深鼓舞了佩爾，使他決定離開莊園，開拓新的天地。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：Salman Khan Preity Zinta Bhoomika C
語言：其它
年代：未知
簡介：芭麗和夏布是一對非常恩愛的夫妻，夏布從事著廣告創(chuàng)意的行業(yè)，芭麗的存在常常給他帶來各種各樣的靈感。一場車禍中，芭麗不幸喪生，臨終前，她希望能夠?qū)⒆约旱男呐K捐贈出去，去挽救另外一條無辜的性命。接受芭麗心臟的，是一個名叫達(dá)妮的女孩，手術(shù)結(jié)束之后，達(dá)妮在敏敏之中繼承了芭麗的性格和好惡，并且在不知不覺之中深深的愛上了夏布?！ “披悂淼搅讼牟妓诘墓境蔀榱艘幻邉澣?，因為無法忘記已故的亡妻，所以夏布對熱情似火的達(dá)妮處處回避。但不可否認(rèn)的是，達(dá)妮確實也給夏布帶來了很多新的靈感。最終，夏布還是得知了有關(guān)妻子心臟的真相。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：Eliza Sodró 索菲婭·紹莫希 Ern? Fekete 列文特
導(dǎo)演：克里斯托弗·迪克
語言：其它
年代：未知
簡介：When Fuchs starts his new job as a teacher in a prison school, replacing the old and unconventional teacher Berger against her will, he is forced to confront his biggest fear, triggered by the mysterious, withdrawn inmate Samira.
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：彼得·穆蘭 奧利維婭·科爾曼 塞繆爾·博頓利 希安·布萊金 保羅·帕波
導(dǎo)演：帕迪·康斯戴恩
語言：英語
年代：未知
簡介：脾氣暴躁的約瑟夫（彼得·穆蘭 Peter Mullan 飾）有一個破碎的家庭，他的生活自暴自棄混亂不堪。到處惹事的他無意間闖入了一間服裝店，結(jié)識了店主漢娜（奧莉薇婭·柯爾曼 Olivia Colman 飾）。漢娜是一名虔誠的天主教徒，住在高檔小區(qū)，有一個完美無瑕的丈夫，但是無法生育的事實讓她一直都耿耿于懷。約瑟夫在漢娜的身上感受到了同自己相似的氣息，果不其然，漢娜的生活并不如表面上那樣平靜，看似完美的丈夫在背地里卻是一個可怕的施虐狂，動則就對妻子拳腳相加。某日，經(jīng)歷過又一番非人折磨的漢娜鼻青臉腫的找到約瑟夫，她告訴他自己已經(jīng)決定離開丈夫，希望約瑟夫能夠收留無親無故的她。這一舉動觸動了約瑟夫?qū)σ压势拮拥幕貞?，他答?yīng)幫漢娜回家收拾行李。約瑟夫拿著漢娜的鑰匙進(jìn)入了漢娜家，但出現(xiàn)在眼前的情景卻讓他大吃一驚。無因的暴力，就像暴龍般在這個街區(qū)的上空徘徊不去。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：格萊戈爾·科林 Dzemail Maksut 拉賓娜·米特威斯卡 米莉
導(dǎo)演：米爾科·曼徹夫斯基
語言：其它
年代：未知
簡介：在馬其頓，戰(zhàn)爭中的波斯尼亞，東正教的一位年輕修士以沉默保護(hù)一位年輕女孩，這位阿爾巴尼亞女孩涉嫌殺害一位東正教徒。但其實只是誤會。修士以自己的善良決定與女孩私奔?！ ≡趥惗?，一位攝影記者（凱特琳·卡特利吉 Katrin Cartlidge 飾）在餐館與她的丈夫談?wù)摳星樽兊膯栴}，二人爭吵激烈之時，一名種族主義者沖入餐館開槍掃射。愛，在生死之間突然變得清晰?！ ∫晃浑x開好友的攝影記者（拉德·舍博德茲加 Rade Serbedzija 飾）從倫敦出發(fā)，回到16年沒來的老家馬其頓。這里有他的老朋友，他的東正教朋友們，還有與阿爾巴尼亞人的種族矛盾。攝影記者嘗試通過和解的方式化解紛爭，但是，這一切遠(yuǎn)沒有他想象的那么簡單?！ 皥A圈不是一個圓?！比蜗嗷ソ诲e的故事，不同文化、宗教、民族的誤會造成的悲劇。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：Artúr Somlay Miklós Gábor Zsuzsa Bá
語言：其它
年代：未知
簡介：Somewhere in the remote region, the war ends. In the midst of ruined cities and houses in the streets, in rural hamlets, everywhere where people still live, are children who have lost their homes and parents. Abandoned, hungry, and in rags, defenseless and humiliated, they wander through the world. Hunger drives them. Little streams of orphans merge into a river which rushes forward and submerges everything in its path. The children do not know any feeling; they know only the world of their enemies. They fight, steal, struggle for a mouthful of food, and violence is merely a means to get it. A gang led by Cahoun finds a refuge in an abandoned castle and encounters an old composer who has voluntarily retired into solitude from a world of hatred, treason, and crime. How can they find a common ground, how can they become mutual friends The castle becomes their hiding place but possibly it will also be their first home which they may organize and must defend. But even for this, the price will be very high. To this simple story, the journalist, writer, poet, scriptwriter, movie director, and film theoretician Béla Balázs applied many years of experience. He and the director Géza Radványi created a work which opened a new postwar chapter in Hungarian film. Surprisingly, this film has not lost any of its impact over the years, especially on a profound philosophical level. That is to say, it is not merely a movie about war; it is not important in what location and in what period of time it takes place. It is a story outside of time about the joyless fate of children who pay dearly for the cruel war games of adults. At the time it was premiered, the movie was enthusiastically received by the critics. The main roles were taken by streetwise boys of a children's group who created their roles improvisationally in close contact with a few professional actors, and in the children's acting their own fresh experience of war's turmoil appears to be reflected. At the same time, their performance fits admirably into the mosaic of a very complex movie language. Balázs's influence revealed itself, above all, in the introductory sequences an air raid on an amusement park, seen in a montage of dramatic situations evoking the last spasms of war, where, undoubtedly, we discern the influence of classical Soviet cinematography. Shooting, the boy's escape, the locomotive's wheels, the shadows of soldiers with submachine guns, the sound of a whistle—the images are linked together in abrupt sequences in which varying shots and expressive sharp sounds are emphasized. A perfectly planned screenplay avoided all elements of sentimentality, time-worn stereotypes of wronged children, romanticism and cheap simplification. The authors succeeded in bridging the perilous dramatic abyss of the metamorphosis of a children's community. Their telling of the story (the scene of pillaging, the assault on the castle, etc) independently introduced some neorealist elements which, at that time, were being propagated in Italy by De Sica, Rossellini, and other film artists. The rebukes of contemporary critics, who called attention to formalism for its own sake have been forgotten. The masterly art of cameraman Barnabás Hegyi gives vitality to the poetic images. His angle shots of the children, his composition of scenes in the castle interior, are a living document of the times, and underline the atmosphere and the characters of the protagonists. The success of the picture was also enhanced by the musical art of composer Dénes Buday who, in tense situations, inserted the theme of the Marseilaise into the movie's structure, as a motive of community unification, as an expression of friendship and the possibility of understanding. Valahol Europaban is the first significant postwar Hungarian film. It originated in a relaxed atmosphere, replete with joy and euphoria, and it includes these elements in order to demonstrate the strength of humanism, tolerance, and friendship. It represents a general condemnation of war anywhere in the world, in any form.
