追光影視

本地人

備注：已完結(jié)

類型：劇情片

主演：斯瓦卡蒂恩 納彥塔拉 Radhika Sarathkumar Robo 

導(dǎo)演：M. Rajesh 

語言：其它

年代：未知

簡(jiǎn)介：A happy-go-lucky guy lands in trouble after he locks horns with an egoistic lady. Both of qigou.cc them try to outsmart each other during various situations.

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杰伊·比姆

備注：已完結(jié)

類型：劇情片

主演：Suriya Lijo Mol Jose Manikandan Raj 

導(dǎo)演：T.J. Gnanavel 

語言：泰米爾語

年代：未知

簡(jiǎn)介：當(dāng)一名部落男子因涉嫌盜竊而被捕時(shí)，他的妻子求助于一名人權(quán)律師以幫助伸張正義。

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極樂夜生活

備注：已完結(jié)

類型：愛情片

主演：尤利安·盧曼 埃利亞斯·穆巴里克 弗雷德里克·勞 尼古拉斯·奧夫恰雷克 

導(dǎo)演：西蒙·范霍文 

語言：德語 / 俄語

年代：未知

簡(jiǎn)介：調(diào)酒師米羅在重要的一刻遇上了他的真命天女珊妮，于是為彼此安排一場(chǎng)約會(huì)。事情一開始都很順利，但米羅的朋友倫佐出現(xiàn)后，浪漫的約會(huì)隨即走樣，變成一場(chǎng)在午夜柏林躲避黑道的大逃亡……

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夢(mèng)想者四夜

備注：已完結(jié)

類型：劇情片

主演：Isabelle Weingarten Guillaume des F 

導(dǎo)演：羅伯特·布列松 

語言：法語

年代：未知

簡(jiǎn)介：年輕的畫家雅克從鄉(xiāng)間搭車前往巴黎。在到達(dá)巴黎的那個(gè)夜晚，他偶遇了正想投河自殺的瑪爾特。雅克救下了她，并陪她回家，他們相約轉(zhuǎn)天晚上再見面。第二個(gè)夜晚，雅克和瑪爾特交換了彼此的人生故事，在瑪爾特的請(qǐng)求下，雅克成了瑪爾特和她情人間的信使。然而，那位絕情的情人并沒回信，這讓瑪爾特非常失落。在接下來的兩個(gè)夜晚，雅克對(duì)瑪爾特的衷情終于得到回應(yīng)，瑪爾特也向雅克傾訴了愛意。第四個(gè)夜晚，正當(dāng)兩人挽手同行時(shí)，他們偶遇了瑪爾特原來的情人…… 本片改編自費(fèi)奧多爾·陀思妥耶夫斯基的短篇小說《白夜》。

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森林盡頭

備注：已完結(jié)

類型：劇情片

主演：Henrike von Kuick Tom Keune 安娜·申茨 

導(dǎo)演：Felix Ahrens 

語言：其它

年代：未知

簡(jiǎn)介：年輕的德國(guó)女警埃爾克在捷克邊境一次例行車輛檢查中無意間擊斃了一個(gè)違抗了警方指令的捷克年輕人。埃爾克因此被警局停職調(diào)查，卻仍舊堅(jiān)信受害者行為不軌。一天晚上，死者的妹妹來拜訪埃爾克，聲稱哥哥是無罪的，并指責(zé)埃爾克殺死無辜的人。第二天埃爾克因?yàn)闊o法承受的自責(zé)踏上了前往捷克的路。然而一切似乎并非看起來那樣，埃爾克好像也踏入了陷阱……（豆瓣電影字幕翻譯2.0小組）

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棋盤游戲

備注：已完結(jié)

類型：劇情片

主演：托尼·拉卡恩 英卡納·達(dá)榮薩功 提拉·丘迪庫爾 金納·納瓦拉 Nata 

導(dǎo)演：金俊 

語言：其它

年代：未知

簡(jiǎn)介：一部關(guān)于愛與罪的生存故事；深刻描繪泰國(guó)底層人民生活樣貌的佳作。相依為命的兄弟隨著哥哥伊科將服兵役，年幼的奧特面臨著淪為孤兒的命運(yùn)。伊科試著去改變未來，跑去咖啡廳打工籌買通財(cái)，卻因此捲入一連串勒索的謊言中。奧特逐漸了解，就如同他喜愛的西洋棋局般，生命中看似公平卻有不公平的本質(zhì)。

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歡迎來到我的世界

備注：已完結(jié)

類型：劇情片

主演：克里斯汀·韋格 琳達(dá)·卡德里尼 詹姆斯·麥斯登 艾倫·圖代克 詹妮弗· 

導(dǎo)演：希拉·皮文 

語言：英語

年代：未知

簡(jiǎn)介：患邊緣型人格障礙的愛麗絲中彩票后，支付電視臺(tái)1500萬美元，制作由她主持的脫口秀，圓了成為奧普拉的夢(mèng)想。

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水仙女

備注：已完結(jié)

類型：劇情片

主演：瑪利亞·沙拉耶娃 葉甫蓋尼·齊加諾夫 瑪利亞·沙拉耶娃 Anastas 

導(dǎo)演：Anna Melikyan 

語言：其它

年代：未知

簡(jiǎn)介：俄羅斯黑海之濱，六歲的小女孩愛麗莎（Anastasiya Dontsova 飾）和母親（Mariya Sokova 飾）、祖母住在一起。平日里祖孫二人呆在家中，母親辛苦賺錢，怨聲載道。小愛麗莎希望學(xué)習(xí)芭蕾舞，但遭到母親的反對(duì)，結(jié)果被送進(jìn)了合唱班。在一次日食過后，愛麗莎決定不發(fā)一言，母親四處求醫(yī)，最后無奈將女兒送入特等學(xué)校。愛麗莎（Mariya Shalayeva 飾）在這里度過十年歲月，并自認(rèn)為學(xué)會(huì)了如何心想事成的特異功能。她的愿望讓枯燥無聊的生活多姿多彩，雖然時(shí)常有不好的事情發(fā)生……　　本片榮獲2008年柏林國(guó)際電影節(jié)影評(píng)人費(fèi)比西獎(jiǎng)、2008年卡蘿維瓦莉國(guó)際電影節(jié)最佳獨(dú)立電影、2008年圣丹斯電影節(jié)導(dǎo)演獎(jiǎng)等。

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求愛雙城記

備注：已完結(jié)

類型：劇情片

主演：阿瓊·卡普爾 阿莉雅·布哈特 阿莫瑞塔·金格 洛尼特·羅伊 Revat 

導(dǎo)演：Abhishek Verman 

語言：其它

年代：未知

簡(jiǎn)介：該片改編自2009年奇坦·巴哈特同名小說，講述一個(gè)旁遮普小伙子克里斯與一位泰米爾婆羅門女孩阿娜婭從相戀到坎坷步入婚姻殿堂的故事。當(dāng)一個(gè)精明的男人遇上一個(gè)聰明的女人，是雙劍合璧還是明搶暗奪？當(dāng)蠻橫無理的婆婆遇上自以為是的老媽，是不共戴天還是你死我活？當(dāng)愛情遇上未來，婚姻遇上幫派，當(dāng)他們不得不面對(duì)分離、背叛、利用、文化分歧、不正常的家庭、歇斯底里的親友、勾心斗角的環(huán)境……　　作品創(chuàng)作靈感源于作者和妻子的真實(shí)經(jīng)歷：兩個(gè)來自印度不同階層、不同文化背景的兩個(gè)年輕人，深深相愛且準(zhǔn)備結(jié)婚。當(dāng)然，他們的父母并不同意。為了能把他們的愛情轉(zhuǎn)化為婚姻，他們需要在長(zhǎng)輩面前進(jìn)行一場(chǎng)艱苦的戰(zhàn)役。叛逆和斗爭(zhēng)都是簡(jiǎn)單易行的，但是要成功就難了。他們能做到嗎？他們是克服了重重阻撓，還是為了不得已的苦衷而半途放棄？　　近些年，奇坦·巴哈特的作品不斷被改編成電影搬上銀幕，如《熱線你我他》《三個(gè)白癡》《斷線人生》等。

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沒有和解

備注：已完結(jié)

類型：劇情片

主演：Heinrich Hargesheimer Carlheinz Har 

導(dǎo)演：讓-馬里·斯特勞布 達(dá)尼埃爾·于伊耶 

語言：其它

年代：未知

簡(jiǎn)介：The subtitle of Jean-Marie Straub and Danièle Huillet’s first feature, from 1965, “Only Violence Helps Where Violence Reigns,” suggests the fierce political program evoked by their rigorous aesthetic. The pretext of the film, set in Cologne, is Heinrich B?ll’s novel “Billiards at Half Past Nine,” which they strip down to a handful of stark events and film with a confrontational angularity akin to Bartók’s music that adorns the soundtrack. The subtlest of cues accompany the story’s complex flashbacks. The middle-aged Robert F?hmel tells a young hotel bellhop of persecutions under the Third Reich; his elderly father, Heinrich, an architect famed for a local abbey, recalls the militarism of the First World War, when his wife, Johanna, incurred trouble for insulting the Kaiser. A third-generation F?hmel is considering architecture, just as the exiled brother of Robert’s late wife, returns, only to be met by their former torturer, now a West German official taking part in a celebratory parade of war veterans. Straub and Huillet make the layers of history live in the present tense, which they judge severely. The tamped-down acting and the spare, tense visual rhetoric suggest a state of moral crisis as well as the response—as much in style as in substance—that it demands.

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