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備注：已完結(jié)
類(lèi)型：劇情片
主演：安娜·卡里娜 薩德·里波特 安德烈·S·拉巴爾特 吉萊娜·施倫貝格爾
導(dǎo)演：讓-呂克·戈達(dá)爾
語(yǔ)言：法語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：影片講述了女主人公娜娜（安娜·卡里娜 Anna Karina飾）如何從一名普通售貨員走上賣(mài)淫道路的悲情一生。娜娜厭倦了售貨員的生活，想要成為一名演員，可命運(yùn)卻讓她陷入了出賣(mài)肉體的色情深淵。她越是深入生命的深刻意義，越是懷疑生活的本來(lái)面目。命運(yùn)輾轉(zhuǎn)，就在她終于遇見(jiàn)她的愛(ài)人 時(shí)，命運(yùn)又再一次跟她開(kāi)了場(chǎng)玩笑，死在了皮條客的槍下?？此屏鑱y毫無(wú)關(guān)聯(lián)的章節(jié)，充滿哲理如囈語(yǔ)般的臺(tái)詞，為了“拯救靈魂而出賣(mài)肉體”么？影片拋擲給我們的又豈止是這一個(gè)問(wèn)題。
備注：已完結(jié)
類(lèi)型：劇情片
主演：Luna Arzoni Nicolas Bachmann Egon B
導(dǎo)演：Lisa Blatter Jan Gassmann Gregor Frei Benny Jaberg Carmen Jaquier Michael Krummenacher Jonas Meier Tobias N?lle Lionel Rupp Mike Scheiwiller
語(yǔ)言：其它
年代：未知
簡(jiǎn)介：Ten directors of a new generation of filmmakers tell how differently people in Switzerland cope with the worst imaginable disaster; the fact of being dependent on other countries.
備注：已完結(jié)
類(lèi)型：喜劇片
主演：羅伯托·貝尼尼 保羅·維拉喬 Nadia Ottaviani Mari
導(dǎo)演：費(fèi)德里科·費(fèi)里尼
語(yǔ)言：其它
年代：未知
簡(jiǎn)介：幻想喜劇《月亮之聲》是費(fèi)里尼的遺作，影片根據(jù)卡瓦左尼的小說(shuō)《怪人們的月亮》改編?！ ∪说街心陞s仍保有一顆赤子之心的薩維尼拼命地想要傾聽(tīng)月亮的聲音，但是他聽(tīng)到的是一群偷窺男子的歡呼聲、驀地里配音的呻吟聲以及沙沙的臺(tái)風(fēng)聲。當(dāng)他爬上屋頂想要抓住月亮?xí)r，地面上一陣騷動(dòng)。最后月亮仍然平安無(wú)事地高掛天上，薩維尼對(duì)著月亮侃侃而談…… 乍看之下這部影片荒唐無(wú)稽、純粹以意念與影像取勝，是一部浪漫而又帶有世紀(jì)末頹廢味道的作品。 費(fèi)里尼以他慣用的手法，尤其是借助象征、隱喻和怪誕，表現(xiàn)了眾多人物在生活中的種種遭遇和他們的古怪行為，深刻揭示了當(dāng)代意大利社會(huì)生活的荒謬，以及它走向衰落和解體的征兆，喜劇天才羅伯特·貝尼尼表現(xiàn)出驚人的演技。
備注：已完結(jié)
類(lèi)型：喜劇片
主演：普佩拉·瑪奇奧 阿爾曼多·布蘭恰 瑪加莉·諾埃爾 奇喬·因格拉西亞 南
導(dǎo)演：費(fèi)德里科·費(fèi)里尼
語(yǔ)言：意大利語(yǔ) / 古希臘
年代：未知
簡(jiǎn)介：◎1975奧斯卡最佳外語(yǔ)片 ◎1974紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳導(dǎo)演及最佳影片 三月，空氣中紛飛飄揚(yáng)著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮(zhèn)的春天就此揭開(kāi)序幕。時(shí)序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統(tǒng)家庭價(jià)值中，迎接他的青春與成長(zhǎng)。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔(dān)心手淫的懺悔、鄉(xiāng)村海邊的熱鬧婚宴，費(fèi)里尼從容隨意地摘選擷取小鎮(zhèn)生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網(wǎng)，在時(shí)代洪流與個(gè)人思憶之間相互輝映?！ ≠M(fèi)里尼曾說(shuō)：「一個(gè)人所能做的紀(jì)錄，永遠(yuǎn)是，也只能是對(duì)他自己的紀(jì)錄」?！栋旂娴隆凡坏煌瞥鐬槠鋫€(gè)人寫(xiě)實(shí)語(yǔ)法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)費(fèi)里尼的童年生活，看見(jiàn)他純真誠(chéng)摯、幽默風(fēng)趣的情感源頭。在時(shí)代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗(yàn)，從最根本的生活細(xì)節(jié)著手，真實(shí)地重現(xiàn)了二次大戰(zhàn)前後義大利境內(nèi)法西斯的樣貌?！ ∮腥さ氖牵凇栋旂娴隆分?，我們也可清楚地看到費(fèi)里尼對(duì)女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對(duì)比，而費(fèi)里尼作品中一再出現(xiàn)的、體態(tài)豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開(kāi)端。
備注：已完結(jié)
類(lèi)型：愛(ài)情片
主演：塔莉婭·萊德 喬丹·費(fèi)舍 朱莉婭·本森 莎拉·格雷 帕特里克·薩邦圭
導(dǎo)演：MichaelLewen
語(yǔ)言：英語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：克萊爾（塔莉婭·萊德飾）和艾丹（喬丹·費(fèi)舍飾）約定在上大學(xué)前分手，并在分手前一晚進(jìn)行了一場(chǎng)有紀(jì)念意義的約會(huì)。兩人回首了一起走過(guò)的日子，包括第一次見(jiàn)面、親吻和爭(zhēng)吵，并開(kāi)始認(rèn)真思考是繼續(xù)在一起，還是就此分道揚(yáng)鑣？《初識(shí)與告別之間》是一部精彩的浪漫喜劇，由熱門(mén)系列《致所有我曾愛(ài)過(guò)的男孩》的制片人打造，改編自珍妮弗·E·史密斯的暢銷(xiāo)小說(shuō)。
備注：已完結(jié)
類(lèi)型：恐怖片
主演：Emanuele De Santi Valeria Sannino C
導(dǎo)演：Emanuele De Santi 朱里奧·德·桑蒂斯
語(yǔ)言：其它
年代：未知
簡(jiǎn)介：影片情節(jié)設(shè)置在一個(gè)叫作天堂谷的虛構(gòu)國(guó)度，一個(gè)男人叫做亞當(dāng)卓別林的故事。亞當(dāng)在他的妻子死后發(fā)現(xiàn)她的死因非?？梢桑谑撬_(kāi)始調(diào)查妻子的死，之后他發(fā)現(xiàn)妻子的死和當(dāng)?shù)氐暮趲屠洗蟮つ崂聿槠澯嘘P(guān)。但是警察對(duì)黑幫老大無(wú)可奈何，因?yàn)樗麚碛蓄嵉故欠呛诎椎哪芰Α１怀鸷拚紦?jù)了的亞當(dāng)，召喚了一個(gè)擁有超人的黑暗力量的惡魔。惡魔跟隨亞當(dāng)出行，并承諾將帶亞當(dāng)找到兇手，但是前提條件是亞當(dāng)必須按照他說(shuō)法去行事。這一邊，丹尼理查茲也讓他兩個(gè)殘暴的兒子本和德里克，以及他的雇傭殺手們?nèi)?duì)付亞當(dāng)。血腥的戰(zhàn)斗一觸即發(fā)。
備注：已完結(jié)
類(lèi)型：恐怖片
主演：Esteban Prol Horacio Fontova Sergio
導(dǎo)演：Daniel de la Vega Pablo Parés
語(yǔ)言：其它
年代：未知
簡(jiǎn)介：Following the success of their feature debut Jennifer’s Shadow (2004) – an exercise in American Gothic set in a scary land called Argentina – Pablo Parés and Daniel de la Vega worked for a US company on a post-mega-disaster wasteland zombie film in which South America had been turned into an all-purpose, all-materials junkyard, with the undead as the last humane entities around (forget about the humans here!). The project never materialised, but Diego Parés, Pablo’s brother, started to write and draw a comic series based on the screenplay – which so far remains a ruin, as only parts were finished and published. The ECish beauty and balls of Diego P.’s labour of love have now been congenially transformed by the directorial duo into a delightfully old-(1970s)school low-budget production, closer to Romero and Dante than Fulci and Lenzi. And the IFFR audience is in for the treat of treats they get to see the film and can also enjoy the unfinished comic in an exhibition.
