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備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：Christian Heinisch Nazzareno Bianco
導(dǎo)演：達(dá)尼埃爾·于伊耶 讓-馬里·斯特勞布
語言：其它
年代：未知
簡介：改編自卡夫卡未完成的長篇小說《美國》，但其關(guān)注的并非真實(shí)的美國，更像是沒有詳細(xì)年代的關(guān)于美國的寓言?？?羅斯曼由于丑聞而接受其舅舅的邀請搬去美國，然而他無法擺脫歐洲大陸舊式習(xí)慣，更糟的是，歐洲的階級結(jié)構(gòu)無法讓他通過自己的雙手謀生。這一電影版關(guān)注資本主義社會(huì)創(chuàng)造的殘酷而變幻莫測的階級關(guān)系。同時(shí)忠于原著而未添加影片的結(jié)局。施特勞布夫婦風(fēng)格的一貫操作與卡夫卡氛圍的完美結(jié)合：中景固定機(jī)位，面無表情的演員，人物肢體和語言刻意僵硬，強(qiáng)調(diào)側(cè)面特寫，鏡頭推進(jìn)及平移刻意突兀。由此我們可以尋求到改編卡夫卡作品的帶實(shí)驗(yàn)性的可能。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：Angelo Rosso-Aguirre Enguerran Deme
導(dǎo)演：皮埃爾·布特龍
語言：法語
年代：未知
簡介：斯威迪（Enguerran Demeulenaere 飾）出生在一個(gè)富裕的家庭之中，他的父親是知名的制片人，家里來來往往的都是在電視里光鮮亮麗的大明星。然而，這種外人羨慕的生活卻并不能夠給斯威迪帶來真正的快樂。某日，父母決定領(lǐng)養(yǎng)一個(gè)名叫阿尼巴爾的印加男孩，對于父母的決定，斯威迪當(dāng)然是強(qiáng)烈反對，他怎么能夠容忍另一個(gè)孩子來和他爭奪父母的愛呢？但抗議最終還是徒勞，不久之后，阿尼巴爾出現(xiàn)在了斯威迪的面前。 斯威迪對待這個(gè)和自己并沒有血緣關(guān)系的弟弟非常的粗暴，處處欺負(fù)他，找他麻煩，但阿尼巴爾卻似乎并不討厭斯威迪，總是跟在他的屁股后面到處跑。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：卡黛爾·布克阿奈夫 雷米·馬丁 Laure Duthilleul Sa
導(dǎo)演：梅迪·夏夫
語言：法語
年代：未知
簡介：劇情 一個(gè)法國少年和一個(gè)阿拉伯少年自幼便是街頭的混混，他們?nèi)狈彝サ臏嘏蜕鐣?huì)的關(guān)注，以偷竊為樂，但當(dāng)他們自認(rèn)為最愚笨的同學(xué)搖身成為大富翁時(shí)，他們目瞪口呆，習(xí)慣了街頭惡習(xí)的兩人在辭工后不久，又陷入了愛情的困惑，最終都被警察帶走，但他們對生活已經(jīng)絕望，剩下的是兩人間不變的友誼?！ 「鄤∏椤 ∧缓蠡ㄐ酢 ”酒瑢儆诓栯娪?，也就是反映在法國的阿爾及利亞后裔人的電影作品。導(dǎo)演沙里夫是阿爾及利亞后裔，本片根據(jù)他的自傳體小說改編，非常直白地將當(dāng)時(shí)法國社會(huì)的陰暗現(xiàn)實(shí)反映出來。影片最后點(diǎn)出主題，渴望拆除種族的藩籬，超越膚色和種族和平友好地生活下去。整部電影的敘事手法平平，只是倒敘一段類似“戲中戲”處理得較有復(fù)古味道，不失諷刺韻味，人物的心理描寫也細(xì)致準(zhǔn)確，屬于一部表現(xiàn)社會(huì)底層青年生活的社會(huì)寫實(shí)作品。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：安東尼奧·班德拉斯 克萊門特·史鮑尼 魯伯特·艾弗雷特 Javivi
導(dǎo)演：休·赫德森
語言：英語
年代：未知
簡介：Marcelino Sanz de Sautuola y de la Pedrueca, in 1868, accidentally discovered Paleolithic paintings with the help of a hunter named Modesto Cubillas inside Altamira's caves, located in Cantabria, north to Spain. Trying to expose their discovery to the academic world for that they study the paintings, Sautuola crashed against the skepticism and discredit of all experts, who clai...
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：Andrea Bacci Dario Marconcini
導(dǎo)演：讓-馬里·斯特勞布
語言：意大利語
年代：未知
簡介：For Le Genou d'Artemide Jean-Marie Straub once again chose a dialogue by Cesare Pavese. And not just any dialogue, but one that tears open a painful, mystical abyss between love and the one left behind. The film is one single exhilaration and one single rush, a spell and dispersion into nature. It rises from a dark screen and chant to disappear in the woods with the whisper of the wind. It has little to do with what is generally called ?cinema?. It has one foot in the world beyond. Nature has ten million times the imagination of the most imaginative of artists. (Jean-Marie Straub)
