備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：亞當(dāng)·維利 Malachi Barton T.J. Storm Ant
導(dǎo)演：Amanda Raymond 亞歷克斯·扎姆
語言：英語
年代：未知
簡介：While Amy is preparing for her father's Halloween-themed wedding, she, Gilbert and Marshall discover that Harold and Rose may be in danger. An evil mummy is unexpectedly awakened and out for revenge.
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：Mary Demas 邁克爾·魯克 Anne Bartoletti
導(dǎo)演：約翰·麥克諾頓
語言：英語
年代：未知
簡介：HENRY熱中于殺人，他把殺人當(dāng)成一種藝術(shù)，在相同的時間用不同的方法殺死不同的人。他把房子租給了一個叫OTIS的人，當(dāng)他的姐姐來訪的時候，HENRY的殺人沖動又開始萌動了。。。。?！ ∵@部片子是美國黑色電影的代表作，在80年代末曾多次獲獎，電影的表現(xiàn)手法及剪輯都相當(dāng)精彩。 謂“黑色電影”？它是否一種類型，運動或潮流？至今仍無定論，有的學(xué)者認(rèn)為“黑色電影”是一種類似西部片，音樂喜劇片，恐怖片的的片種，是一種有著深厚歷史與社會背景下產(chǎn)生的1940－1960年間的電影潮流或運動，有的甚至認(rèn)為“黑色電影”必須是黑白片，60年后便再也沒有“黑色電影”了。但我個人認(rèn)為“黑色電影”不是任何一種類型片，雖然其稱號來自30，40年代的強盜片犯罪片與偵探片。那“黑色電影”到底是什么呢？我個人認(rèn)為，它是一種含有“黑暗或黑色”情緒與心理色調(diào)的特質(zhì)電影，所以它與一些類型片如強盜片犯罪片，偵探片（有人認(rèn)為黑色偵探片是強盜片的延伸），音樂喜劇片，甚至科幻與恐怖片都會有互相重疊的部分（因為劃分標(biāo)準(zhǔn)是不同的）?！ 『谏娪八哂械臍v史社會背景很大如戰(zhàn)爭，經(jīng)濟大蕭條，政府與社會制度的弊端等；一般取材于現(xiàn)實生活（當(dāng)然也有少量的科幻題材）；描寫的階級層面并不僅限于社會底層，也可涉及中上流社會；影片中常常出現(xiàn)夜色下的城市，蘭色的燈光灑在濕漉漉的街道上，周圍是高大的水泥墻……，光色抑郁，影片人物憤世或覺醒，氣質(zhì)憂郁，有宿命感和悲觀主義，但又往往具有獨來獨往不受約束，什么都不在乎的無政府主義，如果是女性角色則大多具有獨立精神，甚至邪惡，放蕩如通過性來操縱男人達到目的，但無論影片的主人翁是英雄還是匪徒，其結(jié)局往往是失敗（因為影片總體是從批評與諷刺的角度來描寫的），表現(xiàn)出秩序與反秩序的沖突，并抨擊追求物欲產(chǎn)生的墮落與殘暴。 這部片子還有一個譯名：連環(huán)殺手的畫像」聽起來不是很吸引嗎？
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：喬治·麥凱 杰克·奧康奈爾 亞歷山德拉·羅奇 弗朗西斯·德·拉·圖瓦
導(dǎo)演：帕特·奧康納
語言：英語
年代：未知
簡介：生活在英國小鎮(zhèn)的小托，跟媽媽、兩個哥哥，還有心生好感的姑娘莫莉，一起過著寧靜、明亮、芬芳的生活。生活中也有悲傷、愁苦、失落，和看似解決不了的困境，每每這時，他們就唱起一首名叫《柑橘與檸檬啊》的歌。在歌聲中，敏感、柔弱的小托慢慢長大。 戰(zhàn)爭的轟然來臨，改變了所有人的生活。小托本能地逃避戰(zhàn)爭的行為，卻被別人以及他自己認(rèn)為是懦弱的。為了逃避這種羞恥，為了逃避愛情的挫敗，小托謊報了年齡，和查理一起應(yīng)征入伍。在戰(zhàn)火中，小托對世界和自己有了更新的認(rèn)識，他漸漸褪去了柔弱和怯懦，懂得堅強、擔(dān)當(dāng)和關(guān)懷，內(nèi)心越來越強大。 時鐘嘀嗒，十點五分、十點四十分、接近十一點一刻……時間一分一秒流逝，小托在懷表旁守候著，等待著天明，等待著結(jié)局?！ 〉诙?，清晨差一分六點，讀者終于隨著小托的回憶，走回現(xiàn)實的當(dāng)下，揭開故事的最終秘密……一夕回憶，水樣春愁的童年陡然步入悲愴不休的少年。 ?這是一個孩子如何在困境和希望中長大的故事，而我們——經(jīng)過了無數(shù)歡樂、哀愁、恩怨、挫折、沮喪、寂寞、謊言、猜疑的大人們，也在這里，看到始終存在于自己內(nèi)心的——那個兒童。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：安德魯斯·威爾森 亨里克·倫德斯特倫 古斯塔·斯卡斯加德 琳達·齊利亞
導(dǎo)演：米凱爾·哈弗斯特羅姆
語言：其它
年代：未知
簡介：艾里克（安德魯斯·威爾森 Andreas Wilson 飾）是一個讓所有人都感到頭痛的不良少年，逃學(xué)翹課打架生事，哪個都少不了他的一份。究其原因，還要歸結(jié)到父親的家庭暴力上去。在被公力學(xué)校開除后，愛子心切的母親不得不將艾里克送入了斯特加伯格私立寄宿學(xué)校，可當(dāng)艾里克來到這里后才發(fā)現(xiàn)，曾經(jīng)滿心歡喜的以為終于逃脫了家庭掌控的自己不過是從一個監(jiān)獄被轉(zhuǎn)移到了另一個監(jiān)獄罷了，高年級的學(xué)生們稱霸著校園，就連老師們也不敢越雷池半步?！ ]過多久，艾里克就和室友皮埃爾（亨里克·倫德斯多姆 Henrik Lundstr?m 飾）成為了朋友，皮埃爾溫和的性格漸漸改變了艾里克，他發(fā)誓要安安分分的念書，直到畢業(yè)?？上觳凰烊嗽?，初來乍到的艾里克很快就成為了校園混混們的欺負對象，在忍辱負重和全力反抗之間，他該如何選擇？
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：夏洛特·甘斯布 馬爾頓·索克斯 阿登·楊 湯姆·拉塞爾 克里斯蒂安·拜
導(dǎo)演：朱莉·波圖賽利
語言：英語
年代：未知
簡介：丈夫彼得（阿登·楊 Aden Young 飾）的死讓道恩（夏洛特·甘斯布 Charlotte Gainsbourg 飾）傷心欲絕，就在此時，道恩的小女兒西蒙娜（摩根·戴維斯 Morgana Davies 飾）卻告訴她，彼得的靈魂棲息在院子里的一顆巨大的榕樹之上，正默默的守護著整個家庭?？恐艠涞闹?，道恩漸漸從永失我愛的痛苦和悲傷中走了出來，優(yōu)秀青年喬治（馬爾頓·索克斯 Marton Csokas 飾）的出現(xiàn)更是讓道恩重新感受到了被愛和被關(guān)懷的快樂。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：Isabelle Weingarten Guillaume des F
導(dǎo)演：羅伯特·布列松
語言：法語
年代：未知
簡介：年輕的畫家雅克從鄉(xiāng)間搭車前往巴黎。在到達巴黎的那個夜晚，他偶遇了正想投河自殺的瑪爾特。雅克救下了她，并陪她回家，他們相約轉(zhuǎn)天晚上再見面。第二個夜晚，雅克和瑪爾特交換了彼此的人生故事，在瑪爾特的請求下，雅克成了瑪爾特和她情人間的信使。然而，那位絕情的情人并沒回信，這讓瑪爾特非常失落。在接下來的兩個夜晚，雅克對瑪爾特的衷情終于得到回應(yīng)，瑪爾特也向雅克傾訴了愛意。第四個夜晚，正當(dāng)兩人挽手同行時，他們偶遇了瑪爾特原來的情人…… 本片改編自費奧多爾·陀思妥耶夫斯基的短篇小說《白夜》。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：Artúr Somlay Miklós Gábor Zsuzsa Bá
語言：其它
年代：未知
簡介：Somewhere in the remote region, the war ends. In the midst of ruined cities and houses in the streets, in rural hamlets, everywhere where people still live, are children who have lost their homes and parents. Abandoned, hungry, and in rags, defenseless and humiliated, they wander through the world. Hunger drives them. Little streams of orphans merge into a river which rushes forward and submerges everything in its path. The children do not know any feeling; they know only the world of their enemies. They fight, steal, struggle for a mouthful of food, and violence is merely a means to get it. A gang led by Cahoun finds a refuge in an abandoned castle and encounters an old composer who has voluntarily retired into solitude from a world of hatred, treason, and crime. How can they find a common ground, how can they become mutual friends The castle becomes their hiding place but possibly it will also be their first home which they may organize and must defend. But even for this, the price will be very high. To this simple story, the journalist, writer, poet, scriptwriter, movie director, and film theoretician Béla Balázs applied many years of experience. He and the director Géza Radványi created a work which opened a new postwar chapter in Hungarian film. Surprisingly, this film has not lost any of its impact over the years, especially on a profound philosophical level. That is to say, it is not merely a movie about war; it is not important in what location and in what period of time it takes place. It is a story outside of time about the joyless fate of children who pay dearly for the cruel war games of adults. At the time it was premiered, the movie was enthusiastically received by the critics. The main roles were taken by streetwise boys of a children's group who created their roles improvisationally in close contact with a few professional actors, and in the children's acting their own fresh experience of war's turmoil appears to be reflected. At the same time, their performance fits admirably into the mosaic of a very complex movie language. Balázs's influence revealed itself, above all, in the introductory sequences an air raid on an amusement park, seen in a montage of dramatic situations evoking the last spasms of war, where, undoubtedly, we discern the influence of classical Soviet cinematography. Shooting, the boy's escape, the locomotive's wheels, the shadows of soldiers with submachine guns, the sound of a whistle—the images are linked together in abrupt sequences in which varying shots and expressive sharp sounds are emphasized. A perfectly planned screenplay avoided all elements of sentimentality, time-worn stereotypes of wronged children, romanticism and cheap simplification. The authors succeeded in bridging the perilous dramatic abyss of the metamorphosis of a children's community. Their telling of the story (the scene of pillaging, the assault on the castle, etc) independently introduced some neorealist elements which, at that time, were being propagated in Italy by De Sica, Rossellini, and other film artists. The rebukes of contemporary critics, who called attention to formalism for its own sake have been forgotten. The masterly art of cameraman Barnabás Hegyi gives vitality to the poetic images. His angle shots of the children, his composition of scenes in the castle interior, are a living document of the times, and underline the atmosphere and the characters of the protagonists. The success of the picture was also enhanced by the musical art of composer Dénes Buday who, in tense situations, inserted the theme of the Marseilaise into the movie's structure, as a motive of community unification, as an expression of friendship and the possibility of understanding. Valahol Europaban is the first significant postwar Hungarian film. It originated in a relaxed atmosphere, replete with joy and euphoria, and it includes these elements in order to demonstrate the strength of humanism, tolerance, and friendship. It represents a general condemnation of war anywhere in the world, in any form.
