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備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：博古斯瓦夫·林達(dá) 亞歷克桑德拉·賈斯塔 布洛妮斯拉娃·扎馬洲斯基 索菲
導(dǎo)演：安杰伊·瓦伊達(dá)
語(yǔ)言：波蘭語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：弗拉迪斯瓦夫·斯特澤敏斯基（W?adys?awStrzemiński）原是備受愛戴的大學(xué)教授與知名的前衛(wèi)派畫家。當(dāng)斯大林提出“社會(huì)主義式的寫實(shí)主義”，且被波蘭當(dāng)局奉為圭臬，要求上行下效時(shí)，他站在異議的那方，結(jié)果不但被撤銷教職、剝奪藝術(shù)家身份，甚至連餬口飯吃的生存權(quán)也盡遭踐踏。而自詡為小螺絲釘?shù)娜藗?，成了?guó)家機(jī)器的暴力幫兇。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：阿德里安·蒂蒂耶尼 瑪麗亞·德拉格斯 拉雷什·安德瑞斯 莉亞·巴格納
導(dǎo)演：克里斯蒂安·蒙吉
語(yǔ)言：羅馬尼亞語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：羅密歐（阿德里安·蒂蒂耶尼 Adrian Titieni 飾）和妻子瑪格達(dá)（莉亞·巴格納 Lia Bugnar 飾）結(jié)婚多年，兩人共同養(yǎng)育著女兒艾麗莎（瑪麗亞·維多利亞·德拉格斯 Maria-Victoria Dragus 飾），漫長(zhǎng)的婚姻生活令羅密歐和瑪格達(dá)都感到疲憊不堪，對(duì)妻子早已經(jīng)沒有感情的羅密歐唯一的指望，就是將艾麗莎送出國(guó)留學(xué)，希望她能夠盡早離開這個(gè)陳腐不堪的國(guó)家。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：瑪利亞·沙拉耶娃 葉甫蓋尼·齊加諾夫 瑪利亞·沙拉耶娃 Anastas
語(yǔ)言：其它
年代：未知
簡(jiǎn)介：俄羅斯黑海之濱，六歲的小女孩愛麗莎（Anastasiya Dontsova 飾）和母親（Mariya Sokova 飾）、祖母住在一起。平日里祖孫二人呆在家中，母親辛苦賺錢，怨聲載道。小愛麗莎希望學(xué)習(xí)芭蕾舞，但遭到母親的反對(duì)，結(jié)果被送進(jìn)了合唱班。在一次日食過后，愛麗莎決定不發(fā)一言，母親四處求醫(yī)，最后無(wú)奈將女兒送入特等學(xué)校。愛麗莎（Mariya Shalayeva 飾）在這里度過十年歲月，并自認(rèn)為學(xué)會(huì)了如何心想事成的特異功能。她的愿望讓枯燥無(wú)聊的生活多姿多彩，雖然時(shí)常有不好的事情發(fā)生…… 本片榮獲2008年柏林國(guó)際電影節(jié)影評(píng)人費(fèi)比西獎(jiǎng)、2008年卡蘿維瓦莉國(guó)際電影節(jié)最佳獨(dú)立電影、2008年圣丹斯電影節(jié)導(dǎo)演獎(jiǎng)等。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：貝蒂娜·齊默爾曼 約翰內(nèi)斯·波蘭特 沃爾特·克雷耶 霍斯特·克勞斯 安
導(dǎo)演：Jorgo Papavassiliou
語(yǔ)言：其它
年代：未知
簡(jiǎn)介：經(jīng)過20多年，約翰娜返回到她青年時(shí)所住的前西德邊境的村莊。她30歲初頭，非常的迷人也很聰明，她被迫揭開了很早以前改變了她一生的秘密... 關(guān)于新幼兒園教師的消息迅速蔓延整個(gè)村莊。人們一點(diǎn)兒都不了解她，只知道她的名字叫約翰娜。她看起來(lái)很不錯(cuò)，待人友善，但她仍然是這個(gè)村子的陌生人，一個(gè)討厭的，為了自己的事情問東問西的局外人。約翰娜想知道“過去”的一切，尤其是關(guān)于發(fā)生在許多年以前村莊的那樁死亡事件。她很快意識(shí)到可疑的村民們保持著一種神秘不愿談?wù)撨^去的某些事件。約翰娜固執(zhí)的迎難而上。她利用自己的性感迷人，使村莊里一個(gè)又一個(gè)男人漸漸透露他們的秘密...關(guān)于隧道用于從東到西的地下運(yùn)輸，從東部走私古董，以及殺害一名男子的兇手反對(duì)這種行為。曾試圖阻止骯臟貿(mào)易揭發(fā)走私行為的正是約翰娜的父親，而他以自己的生命為揭發(fā)此事做了極大的努力。但是，村民的仇恨并沒有就此停止。繼她死去的丈夫被宣判為“共產(chǎn)主義背叛者”之后，約翰娜的母親被關(guān)進(jìn)了監(jiān)獄。與母親分開后，約翰娜當(dāng)時(shí)已失去了她的整個(gè)家庭。 一步一步，約翰娜終于將事件拼湊完整。但是，約翰娜在玩的是一個(gè)致命游戲，她獨(dú)自一人在這個(gè)村莊盡一切努力保護(hù)其黑暗的過去...即便是與她有著情愫的村莊警察也很難保護(hù)她?！ ∵@時(shí)發(fā)生了戲劇性的對(duì)決，約翰娜終于與殺害她父親的兇手面對(duì)面...
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：英格麗·圖林 古內(nèi)爾·林德布洛姆 約根·林德斯特倫 霍坎·揚(yáng)貝里 比耶
導(dǎo)演：英格瑪·伯格曼
語(yǔ)言：其它
年代：未知
簡(jiǎn)介：戰(zhàn)爭(zhēng)陰影還沒消散的歐洲，翻譯家、知識(shí)分子Ester（英格里德?圖林）與妹妹Anna（岡內(nèi)爾?林德布洛姆）以及Anna的兒子Johan一起坐火車回瑞典。途中，患有晚期肺病的Ester發(fā)病，三人于一個(gè)言語(yǔ)不通的小城下車，住進(jìn)一家老賓館。 Ester有意無(wú)意間總想偷窺Anna的生活，想對(duì)她表示好感卻無(wú)從下手，而Anna一心認(rèn)為Ester是她的束縛。某晚，Anna外出結(jié)識(shí)一名酒保，返回賓館后將幻想中的性愛的過程和刺激描述給Ester聽，引起對(duì)方的激烈反應(yīng)，隨后，她與酒保在Ester眼皮底下做愛，終引起Ester爆發(fā)，多年來(lái)深藏在兩人心中的、夾雜著嫉恨與沖突的往事被重提。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：喬納斯·達(dá)斯勒 湯姆·格蘭門茲 米夏埃爾·格維斯戴克 羅夫·凱尼斯 布
導(dǎo)演：拉斯·克勞梅
語(yǔ)言：德語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：1956年，兩位高中生提奧和庫(kù)特在去西柏林看電影的路上見到了匈牙利十月起義的新聞報(bào)道。為了對(duì)起義的死者表示悼念，他們和同班同學(xué)們決定，一起在課堂上無(wú)視老師，突發(fā)沉默一分鐘。然而這短短的一分鐘徹底改變了班上同學(xué)的命運(yùn)，許多人從此被東德安全局視為眼中釘，加以監(jiān)視和迫害。在 班級(jí)被強(qiáng)行解散后，他們卻決心在西德重新結(jié)集，不過是以作為逃亡者的新身份。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：薩米拉·威利 邁克爾·波茨 瑪麗亞·迪齊亞 杰米·哈羅德 托馬斯·科帕
導(dǎo)演：帕可·格羅斯滕
語(yǔ)言：英語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：取材于1964年震驚紐約的一樁謀殺案，基蒂·吉諾維斯被殘忍地奸殺，她的37個(gè)鄰居都親眼目睹了這一過程，但無(wú)一人挺身而出或是報(bào)警求助?！都~約時(shí)報(bào)》為此曾撰文直接將矛頭指向了那些未伸出援手的目擊者。而影片《沉默37人》卻展現(xiàn)了一個(gè)不同的視角，從這37名目擊者所面臨的各種問題深刻剖析了他們視若無(wú)睹的原因，反映了當(dāng)代社會(huì)問題，發(fā)人深省。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
導(dǎo)演：AssafBernstein
語(yǔ)言：德語(yǔ) / 希伯來(lái)語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：1964年，三名年輕以色列特工報(bào)稱剷除了綽號(hào)「比克瑙醫(yī)生」的集中營(yíng)劊子手，回國(guó)時(shí)受到英雄式的歡迎。四十年后，隊(duì)員薛夫突然造訪當(dāng)時(shí)已成為名作家的女戰(zhàn)友麗楚，告知她「醫(yī)生」仍然在生，并住在烏克蘭的一家老人院內(nèi)。薛夫要求麗楚把這「任務(wù)」完成。麗楚回憶那段在柏林的青蔥歲月，三人奉命要把納粹戰(zhàn)犯生擒到以色列受審。但任務(wù)并不是如他們對(duì)外報(bào)告般順利，三人更決意將這秘密永遠(yuǎn)隱藏，無(wú)奈當(dāng)年的債到今天仍要償還。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：Heinrich Hargesheimer Carlheinz Har
導(dǎo)演：讓-馬里·斯特勞布 達(dá)尼埃爾·于伊耶
語(yǔ)言：其它
年代：未知
簡(jiǎn)介：The subtitle of Jean-Marie Straub and Danièle Huillet’s first feature, from 1965, “Only Violence Helps Where Violence Reigns,” suggests the fierce political program evoked by their rigorous aesthetic. The pretext of the film, set in Cologne, is Heinrich B?ll’s novel “Billiards at Half Past Nine,” which they strip down to a handful of stark events and film with a confrontational angularity akin to Bartók’s music that adorns the soundtrack. The subtlest of cues accompany the story’s complex flashbacks. The middle-aged Robert F?hmel tells a young hotel bellhop of persecutions under the Third Reich; his elderly father, Heinrich, an architect famed for a local abbey, recalls the militarism of the First World War, when his wife, Johanna, incurred trouble for insulting the Kaiser. A third-generation F?hmel is considering architecture, just as the exiled brother of Robert’s late wife, returns, only to be met by their former torturer, now a West German official taking part in a celebratory parade of war veterans. Straub and Huillet make the layers of history live in the present tense, which they judge severely. The tamped-down acting and the spare, tense visual rhetoric suggest a state of moral crisis as well as the response—as much in style as in substance—that it demands.
